Вот уже почти прешел1956 год, и с ним осветилась память многих выдающихся людей; родившихся и умерших, в честь которых происходят праздники и фестивали все месяцы: Моцарт, Гейне, Рембрандт, Цезарь и Фрейд, лауреаты, главы государств и дипломатических корпусов, отправившиеся на покой. Некоторые из них забыты как Готлиб Теодор Пильц [*], отмечается столетие со дня его смерти 12 сентября 1856 года.
Его значение сегодня еще более утвердилось. Это не удивительно, поскольку он был одним из немногих творцов, и в то же время умиротворителей. Его вклад в историю западной культуры состоит в несуществующих произведениях печати, работы, которые с благодаря его смелости и готовности на жертвы никогда не возникали. В этом не было никакого чуда, так как потомки привыкли, что дух творчества велик, и не отказывают ему в ценности, хотя редко что можно подчеркнуть и вспомнить.
Готлиб Теодор Пильц родился в 1789 году, был сыном состоятельных родителей протестантов в Динкельсбюле или в Нердлингене. Спор о его истинном рождении никогда так и не был разрешен, пока значатся оба города его рождения. ( например отмечаетГ.С. Грютбахер) "Динкельсбюхец ли Пильц? Этот вопрос выносится на обсуждение" Вестник прикладной культуры раздел XXII, 1881), впечатления его юности принесли существенное развитие Готлиба Теодора.[1] Мать в колыбели пела ему хоралы Букстехуде, и вряд ли он на этом вырос, отец читал ему Тацита и Мильтона в собственном переводе.
В 1798 году семья перебралась в Гамбург, где они соприкасались с духовной жизнью Нового времени. Нередко постоянным гостем Пильцев был Клопшток, который во время своих посещений внимательно перечитывал из "Мессии", или из Одена, или еще чтщ-нибудь, хотя родители были прогрессивными, читал иногда по сто в месяц. В одном письме к Мейерберу от 1836 года, Пильц описал этот вечер и рассказал, как поэт был близоруким, а в то время чтения вся стопка из Одена украдена, без чего это теряется какое-либо восприятие. (Сравниваем "Семь писем Готлиба Теодора Пильца, отредактированные Карлом Фердинандом Гуцковом" Книгоиздательский магазин Котоаша 1864). Также поэты Бури и Натиска ходили в дом, распространяя вдохновение безусловного протеста, вводили понятие свободы. К этому вело национальное чувство негодования за очень чувтсвительный национальный позор тех дней. Мятежный вихрь вдохновения, неопределенного рода захватил юного Готлиба Теодора, и он писал в ночь творческого неистовства свою первую и единственную драму," герцог Теодор Готландский", притом что в 1804 году Пильцу было пятнадцать лет.
По окончании времени ученичества в школе он отправился в Италию, где он прожил до 1809 года. Истинно, сейчас, в это время он уже входил в юношеский возраст, означающий характерную тягу, характерные черты его личности, когда мы его обнаружили, во время его пребывания на юге, в течение двух лет он не вел никакого дневника. У него не было ни одного определенного занятия, лишь отрывочная деятельность, еще у него были воспоминания об итальянской культуре, в той форме, в которой они были им изложены. Ни одного единственного восклицания ничто у него не вызвало, да, на лицо заливы Неаполя, ни одного искажения лица. В 1808 году написал он письмо.[2]Это подписано в этот период, так было правда редко, освежает трезвостью высказывания. Оттуда мы его цитируем:
Палермо. Каза Гоцци восьмое октября 1808 года.
Любимая мама.
Мне так здесь хорошо, и так тебя вспоминаю, на некоторое время задержусь. Я тебе признателен, за оказанную мне милость, в том числе за присланное сюда жабо. Вечером здесь холодно. Всегда в высшей степени признателен.
Твой, ваш любящий сын
Готлиб Теодор.
Таким образом Пильц много времени провел в Риме, в достопамятный август познакомился с Вильгельмом фон Шлегелем, и там они вместе встретились с мадам де Сталь. Шлегель писал, что он встретил на Виа Апия, где сидели они на солнце, может быть, Пильц - действительно пионер того, чтобы сидеть на солнце, и он по пути к термам Каракаллы спросил цель его путешествия. Пильц ответил, что он сам здесь чужак. Так, что в общем ситуация ясна, можно было говорить, что Пильц во всех вещах известен как "правильно невоспитанный" вряд ли обоих можно было это видеть, особенно сейчас, щурясь на слепящем солнце. В действительности он был, как будто он поздно раскрвышийся "преодолевал помехи, предпринятые усердием Сталь", сделался беспокойным и резким, к когда Сталь готова - непременно - сообщила ему, что пишет работу о Германии, он резко спросил- Зачем? - Сталь вспоминала, что при этом ответе почувствовала себя виноватой. Можно было встретить его иногда в кафе Греко. Пильц находился там, седя за двойным меланжем, тогда Сталь пыталась его упросить, чтобы он простил, он знал, что ей было решением отказано в документации по Германии. Четырехчастная работа "de l"Allemagne" [**]появилась в 1813 году.
1810 год, Пильц в Берлине, где он случайно встретил Фридриха Людвига Яна. Патриоту охваченному тогда поклонением ему, был тогда двадцать один год. Это есть та основа, на которой он нашел сродство, которое к сожалению не передается нам- и поведал ему свой план, что он замыслил: борьба за свободу древних германцев против римской власти в масштабе большого драматического цикла аллегорично изображающего современность. Сцены подготовки вооружения германцев к бою, которые он описал на бумаге он хотел было приняться читать. Пильц не особенно энергично защищался по возможности. Тем более что с ним был пожилой человек. Ян был на неверном пути. Резня германцев уже была, и этого в будущем могло бы быть достаточно (пророческое слово). Нет, так аргументировал Пильц, без умеренных интеллектуальных задач в каком бы то ни было знании сужения, он хотел, и в нем было заложено множество своих действительных способностей еще из одних других областей, которые у него есть у него если не вообще склонность к физическому воспитанию? Как бы там ни было, Пильц, если он эту склонность возвышенно проявил в своей жизни. Может быть, он вообще и должен был называться " Отец гимнастики Ян",это имя дано ему было словно нимб. Ян воспламенился немедленно от этого, в чрезвычайном поступке - идее разорвать манускрипт резни германцев, и сделал, и до сих пор известно, что никогда ее постановки больше не предпринимались. В 1811 он построил первую гимнастическую площадку.
Что было с Пильцем в следующие три года, это неизвестно. В 1814 году встретили мы его в Вене, где он присутствовал на премьере новой редакции оперы "Фиделио". Под воздействием этой оперы, теперь он в двадцать пять лет оставил позади, это не началось. Когда она началась, что он в этой работе не выразил себя. Мы видим притом, что он защитил во время своего пребывания в Вене лично встречался с Бетховеном заботливо, и в непродуктивный период мастера, происходивший с 1814 до 1818 года правда, из последствий этой встречи можно было сделать вывод, или этот четкий один тезис, к хорошему предложению через обдуманное будущее исследование.
В 1815 году отправил два письма, адресованные отцу. В этом письме он писал, что ему об удаче, он отговорил Мульвезеля [4] от его намерения, писать оперную трилогию о династии Габсбургов, в которой он развлекался игрой в карты таро. М. во-первых с твердым затылком, это в нем утверждают, он есть музыкант, праздноходящий, и знавший Бетховена, который знал Мюльвезеля также. Это возможно, ответил я, но здесь никакого основания, намерение также на деле обосновывается. Куда мы пойдем тогда, говорю я, если мы все делать захотим, то, что также каждый может! Наконец дал он ему уговорил. Я сам помню, меня в Швейцарии собственно неделю напряжение в последнее время отдохнуть. На несколько недель будет больше лет. Мадам де Сталь видела его в 1819 году на берегу Женевского озера, недалеко от места, где находилась она, лежал на солнце, на оклик он не реагировал. Он предпринимал, что он спящим местоположение, если ее общество предпринимало его не соблазняло. Так же понятно, что Пильц был одним из многих таких людей в то время.
В 1821 году Пильц вернулся в Берлин, где он также встретился с Э.Т.А. Гофманом. Что он сделал этим вечером, отговорил его от кутежа с Людвигом Дервиентом с Лютером и Вегенером. В Вене все из всех других он подошел к нему, здесь он видел расположение передать юношескую драму театральному человеку Дервиенту. Или к тому же не делать этого. Потом на стол рядом сел молодой мужчина, видно"Готовый, уже в глубоком подпитии, с дурными замашками". Пильц заметил, что этот студент по фамилии Граббе, по имени Кристиан Дитрих, как можно себе представить, он есть поэт, для себя и для других он рассматривал свою миссию, вытеснить Шекспира с немецкой сцены.
Готтлиб Теодор интересовался пробуждением интереса к нему. Он пришел над стол, к молодому человеку, где он ворвался через это невнятное бухтение, в котором Пильц когда скоро распознал идею фикс чудаковатых парней. Шекспира они зазубривали, это годилось в лучшем случае к премьере оперного текста. Пильц остановил это как вправду что-то бесчувственное, как это говорят, чтобы серьезно на это реагировать и нашел бы другой повод, чтобы выпить. Но Граббе отдал ему свою тему принес и потянул, и сам вряд ли еще понимал слово к усилению, манускрипт в сумке, который ему Пильц подвигнул из к переработке либретто"Виндзорских проказниц" . Пильц подоткнул, это и когда Граббе понес назад, кинул тогда - лишь сам не более трезвый - его собственного герцога Теодора Готландского, куда граба уткнулся.
Граббе этого подвоха не заметил. Еще сегодня является драма является одной из основных работ этого поэта. Но это Пильца.
С 1823 по 1840 Пильц жил в Париже. В 1824 году мог обучать он здесь Баронессу Аврору Дюпон-Дюдеван. Она была охвачена нежной привязанностью к нему, в его тридцать пять лет. Пильц, однако обозначил свои обязанности и посоветовал - сверх всего великодушной - женщине в мужской одежде по случаю (для создания), звалась Жорж Санд и писала роман, который последует, необходимо добавить, что это явилось в удивительном двухцветном сне. И некоторую свою критику тогда бездумно, да, безответные осудили. Действительно Пильц - и понятливо - желал душевно, что внимание баронессы из ее создания, хорошо ни разу не верилось серьезно, что она последует совету. Тогда он свою ошибку понял и его Шопен убедил, но слишком поздно, это называется, укрылся Шопеном и литературой. Это было остальное, что не стало общим, Пильц, что Шопен сохранил в 1935 году, создалась одетая в женское платье и назвалась Аврора Дюпен. На этот труд он наложил суровую критику, если на его падение свою защиту, лишь однажды мазурки, этюды и клавирные вальсы, без которых не обойтись по большому счету.
При совместном с Жорж Санд посещении оперы в 1828 году он познакомился с Мейербером, с ним он скоро подружился. Уже при первой встрече Пильц пытался его убедить, что он, Мейербер, не попал в сове назначение. Он , что ему ни на одной площади такого же успеха ему не будет, как на этой, и что он дал публике, что он хочет видеть и слышать. Пильц признал скоро логику необходимого в его старании, и предложил ему лишь один вечер Грабе "Сладострастные бабы" для постановки. Входящий студии рукописи, выучил Мейербер, что либретто недостаточно может уложиться в рамки этого предложенного.
Тогда Пильц написал, это послал Бетховену, и написал свое третье письмо(датированное 22-м ноября 1828 года). "Я изложу вкратце" так писал он в нем "Слышал Вашу пятую симфонию, безупречно, вполне безупречно. Если еще это мое мнение, любимый мастер, что вы немного веселые мысли посвящено и немного свободны от титанического долга, переходы лишь должны быть очень утомительны! Как это будет с оперой о страстных женщинах из Видзора? Этот текст готов!" - Письмо неотвеченным пришло назад, потому, что в 1827 году Бетховен умер.
Также у Берлиоза с текстом Граббе Пильц не имел никакого успеха, и потом он был принят в теоретическое учение, в 1837 году он положил текст на музыку под псевдонимом Отто Николаи. 1836 Готлиб Теодор Пильц находился на высшей точке своей деятельности. Не было года, когда как кольцом был бы он окружен таким успехом, Делакруа замыслил идею Колоссальных разных картин мировых сцен, особо он отмечеат это в двух письмах. Оба они, как рассказывал Мейербер в то время, на время прибыли в Берлин. Первое письмо больше отражало природу. Он являл свидетельство безупречной самокритики своего сочинения, в котором у него начало развиваться полученное им знание в восприятии искусства, что он тогда причины своих поступков представлял в работе. Среди целей он также предпринял предварительную попытку,продолжал переубеждать оперных композитрорв. ( В этой попытке отучить Мейербера, бросается в глаза свойство. Его великая душа не потерпела ущерба).
Второе письмо внешне демонстрирует Готлиба Теодора как неустанного творца в области ослабления. Следующий абзац, цитата: вечер с Россини. Это была еда, как всегда превосходно. Из других стоящих вещей привлек он нас к Турнедо, из чего Альфред, (имеется в виду де Мюссе), и прав он был, что этого довольно, чтобы обосновать бессмертие Россини. Я написал это, больше думая серьезно уговорить Россини, показательно посвятить себя гастрономии. Он хочет это переложить на ноты. Эта повторная попытка гранулировано приведет к успеху. Что Turnedo la Rossini 1836 принесла славу мастеру минимум такую же, как принесшая шестью годами позже Stabbat Mater, действительно ставшей его последней работой в области музыки. Теперь в этом до своей смерти в 1868 году он не написал ни одной ноты, ни один инструмент не побеспокоил и полностью посвятил себя кулинарному искусству, чем обязаны ему остальные.
Следующее письмо тот 1841 года адресовано прачке и менее показательно. Это касалось его каких-то шелковых галстуков, которые потерялись. В издании Коттоша хорошо только лишь сполна этому посвящено. Правда в этот год Пильц был в жюри академии Beau arts в которой в эту должность был он введен, что билет снят или рисунок отклонен. Он посчитал должным признать ценность представленной работы, но это не было сделано, отказали в выставке этой работы. Это предложение было. Правда, внесено в противоположность. Пильц понял ненависть некоторых других значительных художников, которые погружены сегодня в глубокое забвение. Этим предложением Готлиб Теодор лучше создал правильное настроение. Прежде чем была работа представлена в этот год, но это вымышленное, что он неустанно в то время боролся против искусственного чрезмерного усилия, и большей частью мы этим ему обязаны, что число работ в эти годы нельзя признать чрезмерным. Правда, в эезистенции есть одна причина краткого стягивания жизни некоторых романтических мастеров, в потенциальной части их значения, он хотел представить, что многие критики позднего девятнадцатого века делали, чтобы можно было поверить, что этот путь ложным был. Также искусство того времени не пострадало от некоторого пилцевского смягчения.
С 1842 по 1850 год Пильц предпринял путешествие в Италию, в Швейцарии и Германии, где встретил Шумана и Мендельсона, согласно своей теории, этим композиторам нужно написать не более четырех симфоний, чтобы достигнуть успеха. Эту теорию он письменно не изложил, и по сути дела ее к сожалению нет. Он серьезно опасался пошлости. Все-таки, оба эти композитора, мастера романтики последовали. Оба ограничились двумя симфоническими опусами. У Шумана и даже у Брамса это направление показалось успешно.
В 1849 году послал Теодор Готлиб последнее письмо. Он его написал в Мюнхене Жорж Санд. Это заключительное письмо, подвело итог его работ, множество его стремлений в это время, что те, кого мы сегодня мыслим знаменитым, не пошли по пути, определенному максимой "Больше слов - меньше дела", как думающие люди этого по правде говоря, не хотели, чтобы больше сознавалась действительность. Особенно ведущая описательная и подчиняющий манер, которым Пильц переходил через свой успех и неуспех. Откладывал в своей жизни действительность для установления и против извращения неудержимой творческой работы времени, когда он жил. Между целей и задач было разочарование, что его каждый школьник описывает в своем смысле дальнейшую работу. Еще сегодня читал письмо, проявил участие даже без отдыха.
В 1852 году Пильц двинулся назад на Париж, где он посвящал встречался с разными великими людьми, сказать можно, что удерживался на нем нимб.
Двенадцатого сентября 1856 года на званном вечере его постигла драматическая смерть. Его последний день ознаменовался расиновской трагедией для одного актера вместе случилось так как он надеялся на работу этих поэтов по меньшей мере некоторые из них могли спасти декаду. Из этих сочинений он цитировал скорее всего монолог Федры. Внезапно он безжизненно скатился на пол. Присутствующие рукоплескали при падении. Примечательно было это исполнение. Первое постепенно свидетельство этого было, они находятся под большим потрясением, кончина в шестьдесят семь лет. Поздно спешивший немецкий врач констатировал удар течения как результат неизбежно вспыльчивости ветка миллиарии (кожной болезни).
Обнаружилось много критики, оставленной Готлибом Теодором, он не уставал, его деятельность, тормозящую органическое развитие романтики, всегда сопровождали нападки. Можно допустить, что с отсутствия предотвращенной им работы, оценка естественно не могла бы быть сделана - иные из этих заранее отвергнутых им работ, может, до нашего времени где-то остались. И, однако, внешний вид всей области искусства благотворно, и было сделано заметное освобождение. Как мы обрели с его помощью тех, что остались, крупных, единственных в своем роде. Как рано он умер, и как много как он мог бы, учрежден праздник, и к сегодняшнему дню Пильц был бы на площади.
Что ясно о нем, хотя ни одного памятника Готлибу Теодору Пильцу не было установлено, особенно что полное наследие это оставшееся позади восторженное стремление, однако некоторым талантливым молодым людям, это просто не дает разочароваться в творческой работе. К сожалению эти средства за такой долгий срок исчерпаны, и тогда Готлиб Теодор угас. Итак, поскольку, также лишь немногие знали об этом, но на скромное торжество в день его смерти на к его могиле пришли эти великие люди.
*. Пильц - (нем.) Pilz гриб - Д.Б.
2.Как Густав Просник в своем оставшемся исследовании, которое стоит прочитать - исследование "Юность великих людей" подчеркивает, может, из фактов есть единый, в котором Пильц не существенно отличается от других людей.
3. Оригинал седьмого письма к сожалению во время большого пожара в Гамбурге утерян. Редактор, Карл Фердинанд Гуцков стал в последнее время вносит некоторую вольность из-за враждебности к переработкам Бюхнера. Оно подкупает между нем никакого основания нет полагать, что письма Пильца какой бы то ни было форме были представлены.
5. Франц Ксавьер Мульвезель - незаурядный исполнитель на цитре. через карточную игру к значительному богатству.
*. Пильц - (нем.) Pilz гриб - Д.Б.
**de l"Allemagne. - фр. О Германии.- Д.Б.
3. Букаринов Давид Николаевич (bukarinovsnd@gmail.com) 2013/08/21 13:34 [исправить] [удалить] [ответить]
> > 2.Габдулганиева Марзия
О нем никто никогда не слышал, его Хильдесхаймер сам придумал.