Потянуло меня к фортепианным сонатам Бетховена, наверно потому, что давно их не слушал.
Помню, в юности прочитал гнусный рассказик Л.Толстого "Крейцерова соната", вызванный нелепым чувства ревности к Танееву, с которым, якобы, его жена, София Андреевна, закрутила роман (Родив скотине муженьку шестнадцать детей!).
У меня ЭТА соната для фортепиано и скрипки вызвала странное ощущение жестокости, звучащей в музыке - как будто удары бичом, подгоняющие то ли лошадей, то ли тянущих повозку людей.
В общем, "тягловую силу". И нахлёстывания эти прямо бьют по слуху и по нервам.
Восьмая соната - БЕЗУПРЕЧНА!
Чего я не говорил про его Пятую симфонию, Финальную, третью часть. Там явно видно, что Бетховен замахнулся на некий торжественный марш, сродни гимну, и как назло, Вдохновение упорхнуло в самый разгар творчества! А Бетховен, безуспешно пытаясь зазвать детку обратно, разочаровавшись, решил "отомстить" ему и пустился вдруг в неуместный пляс.
У моего духовного папочки, Герцога Франсуа де Ларошфуко, есть максима, более чем спорная, с моей точки зрения, о смерти, и там он приводит пример некого лакея, который как бы желая отрешиться, подавить в себе страх перед близкой и крайне МУЧИТЕЛЬНОЙ смертью, пустился в пляс на эшафоте, на котором его должны были колесовать,
Бетховена никто колесовать не собирался, но его плясовая тема "родившаяся" из марша-гимна выглядит столь же неуместной...
Не говорил похвально я и про его весьма искуственную, пышно раздутую, четвёртую часть Девятой симфонии.
Опять тот же симптом: Начало необыкновенно интересное и талантливое... и вдруг - полный провал. Четвёртая часть начинается с диалога Композитора и его Вдохновения.
Композитор "предлагает" Вдохновению различные темы из трёх предыдущих частей симфонии. Но Вдохновение это не устраивает и оно мощным громоподобным "голосом" отвергает попытки композитора "схалтурить" и повторить уже сыгранную в ЭТОЙ симфонии мелодию! Должен сказать, что меня прямо захватывало такое неожиданное изобретение Бетховена.
И всегда, хоть и ЗНАЯ, ЧТО ПОСЛЕДУЕТ, всегда, вопреки этому знанию, ожидал: Вот, сейчас, раздастся НЕЧТО НЕОБЫКНОВЕННОЕ!
И надо же такое несчастье: Это самое Вдохновение вдруг взяло, да одобрило БЕЗДАРНОСТЬ!
За девятнадцать лет до этой симфонии Бетховен написал очень талантливую "Фантазию для фортепиано, хора и оркестра". И там прозвучала тема, вроде бы нехитрая, но обогащённая таким количеством прекрасных вариаций, что заслушаешься!
И в четвёртой части Бетховен ухитрился всё же схалтурить, и ПОДСУНУТЬ уставшему , наверно, Вдохновению эту самую тему "Фантазии", и тоже с хором, что в симфониях НЕ принято.
Но бедную, без вариаций, без таланта, "голышом".
Получилась громкая и шумная дешёвка! Слова -- Фридриха Шиллера "Ода к радости" - тоже глуповатое и напыщенное сочинение, без малейшей тени мысли, афористичности или хотя бы литературной красоты и изобретательности.
И мощный хор дерёт глотки воспевая эту халтуру, да ещё при столь же фортиссимо оркестровом сопровождении.
(Мне всегда при этом вспоминается остроумная фраза Ремарка из "Трёх товарищей":
"Мощный хор мужских голосов исполнял "Лесное молчание".
Это было ЧЕРТОВСКИ ГРОМКОЕ МОЛЧАНИЕ!")
В общем, как уже не раз цитировал Гамлета: "Ты ГЛОТКОЙ взять хотел"!
А Восьмая соната для фортепиано- безупречна!
Она "разворачивается" как спираль, где каждый виток, как будто похож на предыдущий, но НЕ ТАКОЙ!
Бетховен известный мастер вариаций.
Как о каждом таланте, его "жизнеописание" увешано многими легендами, из которых одни имеют под собой некое фактическое обоснование, а множество других - чьи-то доброжелательные или злобные выдумки.
О вариациях.
На концерте в музыкальном салоне какой-то молодой композитор исполнял свои сочинения на рояле. Присутствовал среди публики и Бетховен. Не выдержав бездарных музыкальных упражнений (а Бетховен хорошим воспитанием никогда не отличался), он подошёл к композитору, стряхнул его со скамеечки у фортепиано, ПЕРЕВЕРНУВ листы нот с опусами, сыграл ту музыкальную белиберду, которая получилась, а затем начал ВАРИАЦИИ НА ИХ ТЕМУ, что вызвало неподельный восторг у всей публики.
Легенда ли, правда-ли? Не знаю. Но мастером в этом он действительно был.
Не знаю, почему сонаты обычно трёхчастные и столь же обычно то, что первая и третья части довольно быстрые, а средняя - обычно спокойная. Возможно, это композиторская уступка исполнителю?
"Я шепнул ему: Чудак! Устал ты, отдохни"
Но во всех трёх частях я слышал вот эту СПИРАЛЬ, и не просто спираль, а именно диалектическую, в каждой была уже прозвучавшая мелодия, но почти всегда с некой добавкой, вариацией на тему известного.
Трудно, НЕВОЗМОЖНО словами передавать музыку, как нельзя зрительно передавать красоту талантливой литературы!
В искусстве, как в атомной физике, действуют тоже свои "Правила Запрета". Но не Вольфганга Паули...
Музыку надо СЛУШАТЬ и ВОСПРИНИМАТЬ ДУШОЙ.
9 IV 2023