Вчерашней ночью посмотрела фильм "Сталкер" , приобретенный на DVD.
Вообще-то это фильм входит в мою личную тройку любимых (или даже культовых ) фильмов наряду с "Седьмой печатью" и "На камнях растут деревья".
"Сталкер" видела за жизнь, наверное, раз десять.
Он заворожил меня с первого раза - тогда мне было, наверное, лет десять. Конечно, философии и проблематики фильма я тогда не поняла вообще, но видеоряд и ощущение страшной тайны потом долго меня не покидало. Лес, развалины завода, трубы, туман, все это было близко до боли и в то же время ново - как страшная сказка, в которую не раз попадал в своем воображении, но ни разу не видел.
Так этот фильм, увиденный еще тогда, в 80-лохматом году, сдвинул что-то во мне с мертвой точки.
В следующий раз я смотрела его уже в середине девяностых, после прочтения первоисточника и двух вариантов сценария. Это было настоящим шоком.
И не только потому, что, как мне тогда казалось, злая воля режиссера превратила бравого парня Рэдрика Шухарта в блаженного. Но еще и потому, что я вдруг поняла, настоящая свобода - именно в том, что лежит вне человеческого сознания, и только в нем. Там где зеленеет трава и никого нет.
Для кого-то это темная комната. Для кого-то - мертвая зона. Для кого-то - сад его души.
Для кого-то - ворота, в которые можно войти только один раз.
Ни один из трех персонажей фильма тогда не был мне близок по-настоящему. Пожалуй, разве что Сталкер тогда был мне понятнее других. Он способен чувствовать то, что другим недоступно и верить в Мечту.
Но его образ я принять никак не могла, так моим тогдашним культом был культ силы.
Странное и даже мучительное ощущение осталось от фильма - вроде бы так прекрасно, но все время кажется, что что-то не так.
В последний раз, вчера, все было иначе. Не в последнюю очередь благодаря цифровой обработке изображения (на диске это значится как "полное восстановление"). В самой "картинке" появилось нечто новое. Особенно это заметно по начальным кадрам, когда показывают дом Сталкера - кровать другие светлые области изображениями подрагивают, как будто живут своей жизнью, и атмосфера приобретает психоделический оттенок. Вообще психоделичность присуща всему фильму в целом. Значительная часть информации передается не через диалоги и актерскую игру, а через визуальный ряд.
Особенно - в тех долгих крупных планах-перечислениях, где на фоне бело-коричневого кафеля (которым, как выясняется в конце, был выложен пол той самой комнаты, исполняющей желания) под слоем воды проходят различные "атрибуты" человеческой натуры - от ржавого пистолета до изображения святого. Мы это видим через призму воспоминаний Сталкера.
Он ведет в зону двух человек, которых счел способными пройти путь до конца - Профессора (который до конца остается "темной лошадкой"), и Писателя (непотопляемого нигилиста от литературы, у которого, как оказывается впоследствии, немало общего с писателем Виктором Баневым из "Гадких лебедей".)
Ведет их к той самой комнате, где исполняются, по легенде - и по мнению Сталкера - самые сокровенные желания. И Зона пропускает к ней самых несчастных, у которых других надежд не осталось... (да, ему бы не Сталкером быть, а священником...) Но -не совсем правда. Или даже - совсем не правда.
Три главных персонажа фильма это кажутся тремя воплощениями разума, воли и духа, и у каждого из них своя правда.
Но найти истину они могут лишь объединившись.
Дух (Сталкер) - направляет, воля (Писатель) -поначалу бесстрашно, рвется на подвиги отрицает опасность, но потом идет впереди и прокладывает дорогу - до конца, а разум (Профессор) - как всегда, таит неприятные сюрпризы, в данном случае - 20-килотонную бомбу, способную уничтожить, как ему кажется, все, в том числе и чудо.
Если дух чист, а воля крепка, то путь будет пройден.
Путь к истине.
Да, не к всепрощающей силе, которая может осчастливить любого, ведет их Сталкер, а истине. К источнику, в которым каждый увидит свое истинное я, который даст каждому вовсе не то, от чего он пожелает, а то, чего он заслуживает в этой жизни.
Это понимание приходит к Писателю у порога комнаты, после того, как он первым проходит коридор, как две капли воды напоминающий коридор с картины Гигера - "мясорубку", где Зона убивает негодных. Как она уничтожила посланные против нее танки. И Профессор разбирает бомбу и швыряет запчасти в воду.
Но ни один из них так и не входит в комнату. Сталкер - потому что ему нельзя желать ничего для себя ( и вообще, раз он - Дух, то его миссия - познавать, чувствовать (если душа болит, значит она есть) и вести, но никак не воздействовать).
Писатель - который изначально шел за вдохновением - из страха увидеть в своем истинном Я, ту самую душевную мерзость, которую с удовольствием жрут читатели.
На мой взгляд, это осознание было первым шагом к очищению, первым шагом к возвышению над самим собой, и у него хватило бы силы и мужества, чтобы переродиться.
Профессора тоже остановил страх. Но его страх как раз-таки был разумным и вполне оправданным. Ведь и бомбу он разрушил вовсе не потому, что проникся верой в целительную силу зеркала истины, а потому, что понял ничтожность своих усилий перед величием непознанного.
И вот они сидят на пороге комнаты, и швыряют камешки в воду истины.
Потому что для того, чтобы родиться заново, надо умереть - так или иначе. А сначала поверить в возможность перерождения.