Симон Шойхет: другие произведения.

Караваджио код

Журнал "Самиздат": [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Оценка: 7.36*6  Ваша оценка:
Трудно поверить что Караваджио был воскрешён из небытия всего пятьдесят лет назад . Возвращён европейской культуре искусствоведом и артдиллером Роберто Лонги , который написал в 1941 году в сборнике " Art Nuovo Journale" , что Караваджио числится к тому времени в ряду отдалённо известных итальянских художников .
   400 лет назад , в начале 1600-х имя Микеланджело Да Мериси , больше известного как Караваджио заблистало на звездном небосклоне неожиданно и стремительно . Тогда , в эпоху уже утвердившегося в Европе стиля Манеризма , собственный, оригинальный световой реализм Караваджио сумел увлечь многих последователей , т . н. Caravaggisti . Это было настоящее признание . Его картины заказывали для частных коллекций , знаменитых соборов и известных в Италии базилик . Несмотря на это , его прижизненная слава и признание всегда сопровождались противоречивыми суждениями , и даже остракизму . Многие критики того времени находили его работы спорными , даже вызывающе вульгарными . Несомненно , что вкус в выборе натурщиков для рисования сюжетов из жизни святых и аристократов из числа бродяг ,с заброшенных кварталов , проституток с римских окраин за Тибром , отражали его не очень рафинированный образ жизни . Некоторые признанные авторитеты говорили ,что он не осознавал сущности декоративного искусства и истинной красоты , что он наивно копировал то ,что он видел . Так это было или не так , но к концу 17-го столетия , его имя стали забывать , а через пару столетий оно и вовсе не всплывало на горизонте Европейской живописи . Когда в 1951 году Роберт Лонги представил выставку Караваджио в Милане , немногие среди случайных посетителей и изощрённых искусствоведов знали что-либо об этом художнике. Его полотна попрежнему прятались на складах галлерей и в запасниках музеев. Зато сразу же после этой нашумевшей ретроспективной выставки живопись Караваджио чудодейственно расцвела на рынке аукционов . Его возрождение в мире искусств стало зеркальным отображением его исчезновения три столетия назад. Сегодня , наверно каждый специалист в истории искусств имеет в работе хоть одну статью о Караваджио и любой незначительный музей в Европе и двух Америках мечтает разразится выставкой Караваджио даже если у него на экспозиции всего одно или два полотна . Это похоже на эпидемию Караваджио. На сегодняшний день из числа инвентаризированных работ Микеланджело Караваджио Мериси в частных и музейных коллекциях мира зарегестрировано около 80 работ , каждая из которых оценена в сумму до 75.000,000 фунтов стерлингов . Из последних экспозиций запомнилась одна в Метрополитен Музее в мае 2004: " Наследие Караваджио и его школы Среди множества диссертаций и монографий о Караваджио находились неожиданные статьи , кусочки информации , реальные факты , даты , пожелтевшие листы контрактов ,извлечённые из зарослей архивов .Это были эмоциональныо интерпретированные сведения добытые преданными исследователями Караваджио из уст современников или рукописных документов . Немногие из них выдерживали экзамен на аутентичность , однако оставшиеся оседали на академических листах диссертаций и монографий . Так складывалось описание жизни Караваджио . Результаты длительных исследований его жизни дают смутные очертания событий . Он обьявился в Риме в 1592 году, поздним летом , когда ему было около 21 года . Он пришёл из Милана в группе попутчиков , державшихся вместе на пути , оберегаясь дорожных грабителей. Ему наверно пришлось вступить в город через древние стенные ворота Порто дел Пополо чтобы оказаться в Кампо Марcио , плотно заселённом районе города , с извилистыми улицами и затенёнными тротуарами , часто выходящими на солнечные площади, как и сегодня . Знаменитая Виа Дель Корсо уже тогда была укрыта булыжниками , а остальные были простодорожьем , в густой пыли летом и болоте зимой . Кругом , возле часовен рассиживались нищие ,калеки и попрошайки ,на каждом углу , гадалки циркачи и министрели развлекали толпу за гроши , и ещё проститутки и пиллигримы и конечно монахи в чёрных сутанах , подвязанных грязнымии верёвками бродили в бесконечной какафонии незамолкающих голосов на разнообразных языках и диалектах.. Это были кварталы с отвратительными зловониями из-за отбросов и помоев выбрасываемых по утрам из окон прямо на улицу .Здесь же на перекрёстках никогда не прекращалась шумная торговля на базарах меж куч гниющих фруктов , смешанных с блёстками протухшей рыбы и кровавыми кишками рядом разделанных животных. В первые три года он скитался из одного жилья в другое вместе с другими бездомными художниками . Он часто был рад платить за обветшалую комнатку под крышей и похлёбку рисованием за пару скуди прохожих гуляк на Пьяца Навона . Сохранился портрет некого трактирщика Оттавио Торквино написанного Караваджио в оплату за праздничный обед подписанный им в тот период . Как следствие эпидемии Караваджио руками десятков энтузиастов исследователей в муниципальных архивах Рима и частных рекордах коллекций нашлись записи его современников , квитанции работадателей и патронов , упоминающие его имя . Невероятно , но среди этих документов , к примеру в бумагах судебного клерка Римского магистрата 1597 года оказались некоторые - компрометирующего характера , описывающие жалобы на его мятежный характер , участие в уличных дуэлях и даже аресты . Сегодня этот поразительный по своей редкости антикварный материал неограниченно доступен публике в сети Интернета или к примеру в нашей Нью Йоркской центральной библиотеке .Эта мозаика может составить портрет или помочь представить отдельные страницы жизни художника , жившего в Риме , в романтические годы позднего Рэнессанса . Впрочем , возьмите любую итальянскую средневековую новеллу : под грохот музыки и межкоролевских войн сводились счёты с неверной возлюбленной , жестоким мужем, подлым предателем . С заходом солнца , сразу после восьми вечера , торговец картинами и подержанными вещами Константино Спата занимался своими обычными делами в лавке рядом с церковью Сан Луиджи дель Францези . Он уже собирался подняться наверх в своё жилище чтобы приступить к обеду с семьёй , когда он увидел пришедших гостей. Микель Караваджио со своим приятелем , также художником Просперо Орси пришли навестить Спата , который недавно продал две картины Караваджио за 18 скуди. Это была небольшая сумма, но Караваджио пригласил Константино Спато отметить сделку ужином в Волчьей таверне , что была недалеко , на Виа дель Скрофа. Вечер украшенный несколькими карафэ с тосканским прошёл благополучно , если бы не драка , случившаяся на обратном пути , в которую оказался вовлечённым Караваджио вместе с соседом цирюльником , как следовало из свидетельства , хранившегося в архиве Римского магистрата . Там же было найдено редкое описание портрета Микеланджело Караваджио со слов цирюльника Луки : "Молодой человек 20-25 лет , крепкий парень с крупной головой, каштанового цвета нестриженной шевелюрой и такой бородой . Ведь он же был с севера , из Ломбардии .Там они все такие , а вот глаза чёрные с огнём . Он любил смеяться , петь песни за столом . Весёлый человек , хоть и задирался к чужим без надобности .От того и попадал в неприятности часто . Он всегда ходил с торбой через плечо с бумагой и углем с кистями. Руки у него были сильные с костистыми пальцами . С юных лет приходилось пигменты мять . " В тех же бумагах нашлось упоминание имени Константино Спато , сыгравшего может быть и случайную, но решающую роль в жизни будущей знаменитости. Это он, Спато представил Караваджио Кардиналу Франсиско Дель Монте , известному в Риме аристократу и ценителю искусства , чей величественный палаццо располагался недалеко от лавки Спато , сразу напротив часовни Санта Луиджи . Всего лишь однажды кардинал обратил внимание на одну картину , выставленную в лавке - это была очень жизненная уличная сцена . Два ловкача - картёжника нагревают наивного , прилично одетого молодого человека . Это была живопись ,которую Дель Монте никогда не встречал до тех пор .Впечатляющая натуралистичность с ошеломляющей прозрачностью пигментов красок и света не вписывались в привычную школу манеризма с парадом святых и ангелов . Дель Монте купил за несколько скуди эту картину , сегодня украшающую зал Лувра . Потом купил другую , изображавшую юную гадалку , цыганку , читающей по руке судьбу молодой римлянке и тут же нежно и незаметно , стягивающей кольцо с её пальца. Кардинал был в восторге . Он тут же предложил Караваджио полный пансион в своём палаццо и полную свободу . Это была свершившаяся мечта художника периода Ренессанса , как впрочем и любого живописца , во все времена , найти состоятельного ценителя живописи , способствующего его карьере и славе , в кругу богатых меценатов. Караваджио провёл во дворце Дель Монте четыре года . Никто не знает был ли счастлив человек - Микеланджело Караваджио в доме кардинала , но это были годы напряжённого продуктивного труда живописца Караваджио , создавшего свои лучшие работы , потрясающие сегодня мир декоративной живописи. Здесь он также написал для церкви Санта Луиджи дель Франчези два огромных полотна - " Призвание Апостола Матфея " и "Мучения Апостола Матфея ", которые заставляют зрителя стать свидетелем драмы благодаря использованию захватывающего приёма - изображения сцен в темноте , пронизанной единственным лучом света . Караваджио тогда не было ещё 28 лет , и он стал сенсацией в Риме . Впереди были времена ещё больших взлётов и падений . Из-за своего вспыльчивого и непредсказуемого характера он часто оказывался на улице , среди бродяг , бездельников и дуэлянтов чтобы вскоре опять возвратиться к живописи , в дворцы богатых и знаменитых.
   Лена Меландрони отличалась от других куртизанок с Пьяца Навона . Она была элегантна и обладала хорошими манерами ,но
  не это привлекало Караваджио к Лене. Стройная , с распущенными
  тёмными вьющимися волосами южанка была настоящей красоткой,
  никто не мог отвести от неё глаз , когда она танцевала на столе
  в траттории Dolce Donna . Караваджио долго упрашивал её
  позировать для его новой работы , но когда его Madonna de
  Lorreta была наконец установлена на алтаре San Augustino,
  весь Рим собрался в церкви и даже на лестницах , у ворот. Потом её божественное лицо , мраморно белые руки и плечи появились на 12ти футовом холсте " Смерть святой Магдалины установленнои у алтаря церкви Santa Maria della Scalla на площади Трастевере . К тому времени Караваджио был безнадёжно влюблён в очаровательную куртизанкуи слегка " перегнул палку ". Пульсирующее дыхание жизни ,в цветущей прелести ясноглазой молодой красавицы никак не вписывалось в образ умирающей в скорби и примирении
  с судьбой , обрекшей девственницу Марию на увядание и печаль.
  Впоследствии церковь осудила и отвергла извращённую
  работу Караваджио , но несмотря на то , что картина тут же была перекуплена Графом Витторио , Duke of Mantua ,
  ( она сохранилась и находится в сейчас музее Уффицы Флоренции ) безрассудная и ветренная Лена Меландрони , имеющая много поклонников не принесла Караваджио ни счастья , ни удачи. ;Ещё одна монументальная работа с позирующей для Мадонны Леной , выставленная в часовне Святого Петра в апреле 1606 года, была снята через месяц без обьяснений . Несомненно печальная мадонна выглядела уж очень откровенно чувственной . Ещё одну работу не оплатили . Без привычных средств к привольной жизни ,Караваджио опять слоняется по пирушкам , балам . На одном из них он сталкивается с своим давнишним недругом , Рануцио Томассини , одним из любовников Лены. Нет документов подтверждающих истинность событий . То ли долг какой-то не был оплачен , то ли оскорблений в ревности не миновали враги , но оружие было при них и они не приминули им воспользоваться в бою на шпагах . В ярости Караваджио смертельно ранит Рануцио и скрывается с места происшествия . Конфронтация произошла на Via del Pallacorda - территориальной вотчине клана Томассини и его братьев . Караваджио вынужден бежать из Рима ,опасаясь , если не ареста властями, то неминуемой мести братьев Томассини. В архивных документах полиции того времени найдено несколько рапортов , подтверждающих неспровоцированное нападение с оружием Микеланджело Караваджио Мериси на мессере Рануцио Томассини , завершившееся его смертью из-за потери крови . Караваджио вынужден бежать из Рима , он проводит некоторое время у друзей во Флоренции , он даже успевает там создать несколько гениальных алтарных полотен.,
  Далее он долго скитается на юге - в Неаполе , Палермо ,на острове Мальта . Если вы сегодня окажитесь в Мальтийском солнечном городе Ла Валетта , зайдите большой кафедральный собор, что недалеко от порта , куда заходят круизные суда . Там и сегодня вы увидите потрясающее , величественное ,17Х12 футов полотно Караваджио -" The Вeheading of St. John . " Вероятно именно там , на чужбине его больше всего одолевали муки воображения сцен кровавого насилия . Однажды , будучи на Мальте и оказавшись в этом в соборе , я был поражён трагизмом и болью в открытых глазах и капающей кровью меж прядей сбитых волос жертвы убиённого. Гид рассказывал ,что художник всё чаще использовал тогда свой автопортрет в его работах. Несомненно он предчувствовал трагическое завершение своей жизни . Он знал , что ему грозит смертная казнь Bando Capitale в пределах папской юрисдикции .
  Он никогда больше не вернётся в Рим . Караваджио умрёт , в изгнании , через несколько лет . Умрёт не из-за возраста , ему не будет сорока лет , умрёт от других ран , другой дуэли , из-за другой любимой женщины .
   Одной из самых таинственных работ Караваджио , родившей
  множество легенд , загадочных поисков ,исторических расследований стала картина "Взятие Иисуса Христа ", написанная по заказу сказочно богатого аристократа Сириако Маттеи из аристокра-тического клана Маттеи, близкого к Папскому престолу .
  " La Presa di Giesu Cristo " так назвал тогда , в 1602 году Караваджио свою картину, своё видение , рассказывающее о самой загадочной странице в истории западной цивилизации - аресту римлянами Иисуса Христа , его последнем искушении и таинственной роли Иуды Искариота в его жизни и смерти.
  Любой из нас, зрителей , взглянувших на это полотно ,созданное 400 лет назад , во времена предшествующие реформизму католической церкви ,согласится , что напряжённо-счастливый обрис европейского лица Христа без традиционного тернового венка на голове и удовлетворённый , заботливый взгляд крестьянской физиономии Иуды , отдающего с чувством исполненного долга своего учителя и друга в руки римского легионера , не имеют ничего общего с канонической концепцией библейского сюжета. Так ли легко , глядя на картину Караваджио ответить на вопрос : Кто он Иуда ? Предатель ? Создатель Христианства ? Трагическая фигура ?
  Возможно художник уже тогда понимал вместе с своим образом Иуды : Для того ,чтобы тёмная , нищая духом толпа уверовала в Христа , ей необходимо было чудо . Этим чудом станет воскресение Христа после мученической смерти . Но , предавая Христа , он , Иуда навсегда останется предателем для всех живущих на планете Земля.
   Это было очень смело , безрассудно и опасно .
  Святая Церковь преследовала и осуждала любые извращения
  главной христианской доктрины . Церковь тогда ясно осознавала
  могущественную власть изобразителных образов святых и грешников в живописи , встречающих прихожан в храмах.
  Однако на этот раз Караваджио ничто не грозит .Ведь эта картина создана для частной коллеции в дворце семейства Маттео , и близкого к папскому престолу покровителя Караваджио. Кто же более грешен , чем сами святые ?
   " Взятие Иисуса Христа " в позолоченной израсцовой раме
  размером - 6 palmi на 6 palmi благополучно украшает частные покои Римского палацио наследников Сириако Маттеи более ста Это подтверждают найденные годичные реестры инвентаризации музейных ценностей в владениях Маттеи , датированные до 1753 года . Дальше происходит совершенно невероятное . Одна из самых ценных работ , жемчужина
  наследия Караваджио , существование которой подтверждалось
  документами , начиная с её рождения в августе 1602 года до
  1753 -го ( сохранилась запись в антикварной бухгалтерской книге дома Сириако Маттеи о уплате 250 scudi за выполненную работу " La Presa di Giesu Prista " мастеру Караваджио ) вдруг исчезает без следа .Практически все ценные живописные работы из дома Маттеи сохранились и прослеживаются в музейные и частные коллекции мира , несмотря на разнообразные катаклизмы и войны прошедших 400-х лет . Все , кроме "Взятие Иисуса Христа". В первом выставочном каталоге работ Караваджио новой истории составленном Роберто Лонге в 1951 году , эта картина даже не упоминается .
   Однако на этом загадочная история таинственного холста великого Караваджио не завершается . Эта картина с претензией на оригинальное авторское происхождение Караваджио всплывает где бы вы думали ?
  Точно ! В необыкновенном городе моего детства - городе Одессе,
  В музее Западного и Восточного искусства , что на улице
  Пушкинской . Да . да ! В том самом доме с пятистворчатым эккером на зимнем балконе углового фасада . Неугомонный Р. Лонге , упоминаемый мною в начале моего рассказа , помешанный на Караваджио находит опубликованные В 1956 году, в далёкой России, в одном из провинциальных артжурналов статью историка искусствоведа Г. Дрожина и фотографию прекрасной картины Караваджио с тем же названием "Взятие Иисуса Христа " и вероятно с тем же сюжетом . Автор статьи не сомневался конечно в оригинальности её происхождения. Там же описывалось резюме её биографии , начиная с 1870 года , когда некий росийский аристократ , приближённый к семье графа
  Воронцова ,приобрёл эту картину в Париже в том году и доставил её в Одессу. Впрочем никакие доказательства , подтверждающие подобное происхождение картины в статье не упоминались. Это был год 1956-й. Ещё совсем недавно из послевоенной оккупированной Европы поездами вывозились бесценные предметы искусства из частных и музейных коллекций . Советский , железнючий занавес глухо перекрывал не только воздух свободы с запада , но и любые контакты , даже связанные с искусством. Ни о каком либо анализе аутентичности холста западными экспертами не могло быть и речи. Тем не менее несколько экспедиций в Одессу было совершено
  и множество фотографий картины было сделано.Одесский музей Западного и Восточного Искусства посетил также крупнейший эксперт и знаток Итальянской живописи XVII века профессор Маурицио Марини. Анализ фотографий , сравнительное сопоставление деталей изображения с работами Караваджио и другими картинами его современников помогли прийти к заключению, что эта картина есть не что иное как приличная копия , выполненная Джиованни Аттили , флорентийским художником . жившим тоже в XVII веке. Без сомнения подобное заключение не могло понравится кураторам Одесского музея. Ведь в те времена всё советское- и часы и автомоби-ли и даже все музейные ценности считались самыми лучшими. Что говорить? В Одессе не признали заключения специалистов окончательными . К счастью разгадка тайны необыкновенной истории на этом не завершается . Судьба легендарной картины претерпела много коллизий. Серджио Бенедетти работал в Дублинской Национальной Галлерее в реставрационной студии уже 12 лет . Государственная работа реставратором хоть и не была высокооплачиваемой, зато была постоянной и надёжной , чего он не имел у себя на родине , в Италии, где он перебивался заработками по реставрации живописи и фресок . И всё таки здесь, в Ирландии он не только чувствовал себя в изгнании, на перефирии артистической жизни , но и лишённым навсегда возможности совершить что либо значительное в своей профессии . Он ведь мечтал о открытии в мире искусства .
  Сегодня , в обычный серый и прохладный ирландский день его пригласил к себе настоятель Дома Иезуитов Святого Игнатия ознакомиться с несколькими старинными картинами монастыря , давно нуждающимися в чистке и реставрации . Это были работы старых мастеров , сейчас расставленные в библиотеке , на втором этаже у высоченных книжных шкафов . Взгляд Серджио сразу же остановился на одном самом крупном полотне в орнаментальной потускневшей раме. Табличка внизу слева указывала название работы и имя автора : " The Betrayal of Christ "
  Gerard ван Honthorst . Это был знакомый ему голландский мастер.
  последователь светового реализма Караваджио .Он работал в Италии под именем Gherrardo della Notte между 1612 и 1620 годами .
   Холст отличался тёмной , мрачной поверхностью , изгажженной пылью, жирами, гарью и копотью столетиями распространяющимися от каминов и кухонных печей . Когда-то прозрачный , защитный лак отдавал желтизной . придающей рукам и лицам персонжей какой-то табачный тон. Особенно образ Христа , чей хитон повидимому был когда-то ярко красным и лицо Иуды с паутинкой микротрещинок конелюра говорили о том что картина имеет биографию лет в 400. Серджио исследовал полотно с обратной стороны, ощупал осторожными прикосновениями пальцев текстуру. Интуиция никогда не подводила Серджио .
  " Если это не он , то это его лучшая копия , даже намного лучше, чем та , в Одессе " размышлял он в радостном предчувствии про себя . Он не решался сказать вслух ,что по всем признакам это была работа Караваджио . Картина была в неплохой форме , без повреждений , даже перетянута и подклеена субхолстом может быть сотню лет назад . Бенедетто уже не на шутку разволновался. Он поднялся с пола , повернулся лицом к терпеливо ожидающему отцу Барберу и , стараясь сохранить спокойствие в голосе сказал :
   " Без сомнения , это лучшая работа среди всех ваших . Вы наверное знакомы с историей этого полотна . Не так ли ? "
  Отец Барбер , полнеющий , розоволицый с седым ёжиком волос широко улыбнулся сразу же , как будто очнувшись. Он сложил ладони вместе и рассказал , что картина Хонтхорста выставлена в гостинной их резиденции очень давно , с 1930 -х , когда она была подарена монастырю семьёй местного доктора . Доктор
  приобрёл картину как будто в Шотландии на аукционе из коллекции некого мецената Вильяма Гамильтона Нисбета . Больше он не мог ничего добавить.
   Картина была увезена в студию Дублинского музея , где Бенедетто работал над ней несколько месяцев . С каждым днём кропотливой работы , открывая и очищая одно так называемое
  " окно " за другим, он убеждался в своём правильном прогнозе .
  Техническое сравнение композиции , манеры письма Караваджио и особенностей анатомического построения персонажей не оставляли много сомнений в аутентичности находки . В конце года после многочисленных запросов Бенедетти в архивах наследников семейства Джузеппе Маттеи в Риме выяснилось , что эта картина в числе шести других работ Хонтхорста была продана в в 1802 году в Шотландию промышленнику В. Нисбет Круг замкнулся . Несмотря на то , что все исследовательские изыскания проходили в необыкновенной секретности, ( администрация Дублинского Национального Музея не желала ;конфуза ), Серджио Бенедетти был на седьмом небе от счастья . Это было Большое открытие в мире искусства . Наконец весной 1993 года " Взятие Христа " была выставлена в Большом зале Дублинского Музея. Все ждали из Лондона главного эксперта по Каравджио Дениза Махона . Вскоре Сэр Дениз прибыл с группой ассистентов и подтвердил аутентичность Караваджио. Впервые , возрождённая из небытия картина была публично выставлена Дублинским Музеем на международной Экспозиции в Америке , в Бостонской Галлерее в 1995 году. Для справки : Если вы откроете сегодня на интернете страничку Одесского Музея Западного и Восточного Искусства , вы попрежнему увидите приличную копию этой картины . выполненную Джиованни Аттили , с надписью : Взятие Иисуса Христа . Караваджио. 1602 год.
Оценка: 7.36*6  Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
М.Князев "Полный набор.Свой замок" М.Гинзбург "Черный ангел" Д.Манасыпов "За нами-Россия!" В.Горъ "Законник" М.Михайлов, В.Поляков "Лич" Е.Казакова "Избранная по контракту" Ю.Архарова "Дорога в ночь" Д.Удовиченко "Зеркала судьбы.Скитальцы" М.Белозеров "Золотой шар" А.Шакилов "Остроги.Атака зомби" Ю.Славачевская, М.Рыбицкая "Замуж за Черного Властелина..." Д.Даль "Волчий отряд" Н.Ракитина "Ведьма" Е.Малиновская "Частная магическая практика.Заговор" М.Михеев "Дилетант галактических войн" В.Дуров "Рейнджер" Ю.Васильева "Управлять дворцом не просто" В.Башун "Его высочество,господин Целитель" А.Христова "Мертвое солнце" С.Давыдов "Шаман" А.Архипов "Ветлужцы" А.Глушановский "Надежда пустошей" А.Марченко "Хранитель Ключа" Е.Звездная "Хелл.Приключения наемницы" О.Бубела "Дракон" А.Колентьев "Партизаны третьей мировой" О.Шалюкова "Ночная таксистка" О.Демченко "Паутина удачи" В.Вегашин "Иной смысл" А.Левицкий "Нашествие.Москва-2016" А.Кленов "Зуб дракона" Г.Ли "Эндана" И.Эльтеррус, Е.Белецкая "День Черных Звезд" Л.Кондратьев, В.Мясоедов "Торговец" А.Ивакин "Прорвать блокаду!Адские высоты" Н.Кузьмина "Наследница драконов" Ю.Фирсанова "Родиться надо богиней" Ю.Иванович "Битва за Оилтон"

Как попасть в этoт список

Сайт - "Художники"
Доска об'явлений "Книги"