Укол Ужаса Романы: другие произведения.

Когда энд не хэппи

Журнал "Самиздат": [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Peклaмa:
Конкурс "Мир боевых искусств. Wuxia" Переводы на Amazon!
Конкурсы романов на Author.Today
Конкурс Наследница на ПродаМан

Устали от серых будней?
[Создай аудиокнигу за 15 минут]
Диктор озвучит книги за 42 рубля
Peклaмa
 Ваша оценка:


   Когда энд не хэппи
  
   В требованиях к романам написано, в частности:
   "Категорически приветствуются хэппи-энды, безнадеги у нас и в жизни хватает; если же у вас все умерли, должно быть убедительное объяснение (в тексте романа, а не в километрах коммов), ПОЧЕМУ".
   Вообще-то, это требование, за несоответствие которому роман будет отсеиваться на преноминации; а формулировка критериев расплывчата. Здесь содержатся некоторые рассуждения о теории хоррора, но основное предназначение данного текста - четко сформулировать, чего мы хотим и собственно ждем, что является допустимым в рамках конкурса и что, увы, нет. Этим объясняется категоричность его тона, недопустимая, к примеру, в научной статье.
   Поле хоррора широко, и кто его только не возделывал. Слаанешиты (третий и пятый чертог), кхорниты, явные ксенофобы... Поэтому для начала определим, о чем мы будем говорить. И этому предмету наших изысканий придется дать название. Сначала я полагала назвать его "хоррор жертв", вспомнив один из наших разговоров с Александром Щеголевым; но это звучит как-то печально, и тут я вспомнила политкорректную замену, которая предлагается в настоящее время понятию "жертва" - "выживший". И название "хоррор, написанный выжившими", хоть и более громоздкое, более точно отвечает сути дела.
   Итак, на конкурс будет приниматься только хоррор, написанный выжившими. Что же под этим понимается?
   Это такая структура сюжета, где в конце концов побеждают хорошие люди. Рассмотрим на примерах возможные варианты фабулы относительно этого параметра.
   Поговорим сначала о смерти персонажа и ее значении в сюжете, когда она неизбежна, согласно законам жанра, когда персонаж обязан выжить, а когда - на усмотрение автора, поскольку смерть не всегда является проигрышем, поражением хороших людей. Для начала надо особо отметить два момента
  
   I. Смерть как победа
   Не всегда гибель персонажа в хорроре означает его поражение. "Мы не пошли на сделку с дьяволом, не осквернили свой дух, но вот, увы, лишились жизни" - вот мессадж сюжетов такого рода. Истоки данной литературной традиции следует искать в т.н. "северном мужестве"; как явствует из названия, она распространена в довольно узком территориальном и культурологическом ареале и в силу этого довольно редка. Работы, построенные на данном принципе, являются пограничным случаем; вместе с романами "Старались, но не смогли" они будут помещены в раздел "Квота", порядок дальнейшей сортировки смотри ниже.
   Пример: к/ф "Хижина в лесу"
   Антипример: "Буря столетия", Кинг.
  
   II. Внутренняя духовная жизнь персонажа как нейтральный элемент
   Хоррор как жанр не предназначен для проработки сложной душевной жизни героя. То есть она должна быть, но. Совершив какую-либо пакость, он может раскаяться, а может и нет; это никак не влияет на сюжет и не останавливает те силы, которые он привел в действие своим поступком.
   Это не значит, с другой стороны, что герой не может, к примеру, сомневаться в себе; в "Жребии Салема" герои сначала убегают из проклятого города, и это единственное разумное решение - больше они ничего сделать не могут, кроме как спасти себя.
   Но потом они возвращаются, поняв, что "никто кроме нас", что они должны сделать это.
   И побеждают; факт, что они вот струсили, не превращает их в героев отрицательных и не обрекает на неудачу.
   Пример: "Худеющий" Кинга, "Человек-Крот" Кожина
   Антипример:  "Обещай, что никому не скажешь", Макмахон
  
   Итак, выделим ситуации, связанные со смертью персонажа и объясним, какие являются допустимыми в конкурсных работах.
  
   III. Смерть: без вариантов
   Это в основном ситуации
   а) нарушения табу или
   б) наложения проклятия.
   Табу отличается от проклятия тем, что оно примерно как гравитация: ты можешь знать о ней и нарушить ее законы, зная, что ты его нарушаешь ("Баба огненная", Бобылева), ты можешь вообще и не подозревать о его существовании ("Террор", Симмонс), но если ты выйдешь в окно девятого этажа, она на тебя подействует. Увы. Насчет проклятия же герой обычно знает, что его прокляли, и знает, за что ("Человек-крот").
   С табу проклятие роднит то, что действие их обоих не остановить, отменить их уже никак нельзя. В случае с проклятием это обычно объясняется не могуществом разбуженных сил, а тем, что реальной причиной проклятия является какой-то совершенный героем этический проступок. Преступления буквально воззвали к небесам, а жертвы - к месткому; герой должен погибнуть, потому что поступил плохо.
   Так вот! Данный вариант развития событий считается хэппи-эндом и такие произведения допускаются к участию в конкурсе, потому что... Ну, "десять лет дали - кому?! - утюгу", кто у нас в данном случае является рассказчиком, если герой погиб?
   Отмщенная жертва. А, пардон - "выживший" ;))
   И значит, хэппи-энд налицо. Валите всех, не стесняйтесь!
  
   IV. Спасение - без вариантов.
   а) Сюда относится весь подростковый (инициатический) хоррор, который, кстати, по определению на конкурс приниматься НЕ будет. Тем не менее, скажем о нем пару слов. Герой в данном случае у нас подросток - или группа подростков, которая сталкивается с чем-то опасным и очень могущественным, и, путем сложных усилий, побеждает это.
   Примеры: к\ф "Факультет"
   Антипримеры: "Млечная мать" (Лохматый).
  
   б) Второй вариант - теперь мы уже переходим к хоррору, случающемуся со взрослыми людьми - здесь более тонко, вы должны полагаться только на свое чувство ужасного. Вернемся к исходному требованию: хорошие люди должны победить. Чем вы наполните понятие "хороший" - это ваше личное дело.
    По моим наблюдениям, данный вариант вызывает наибольшую сложность при его воплощении. Не знаю даже, что сказывается, возможно, вековые традиции русской литературы, смачно, с подробностями описывающей, как огромное чудовище медленно давит человека и либо убивает его, либо превращает его в такого же монстра, часть себя; ("Побег" Варшавского из дагомейского цикла наиболее показателен). Кстати, рекомендую статью, вот люди размышляют, что есть добро и зло и вообще - "Дружба со злом", там никаких однозначных выводов не делается, но возможно, поможет определить какие-то вещи для себя.
   Так вот. Если ваш герой - хороший человек, и вы даете ему надежду на спасение, и он бьется изо всех сил - он должен выжить и победить зло.
   Возможно, тем, кто пренебрегает данным правилом, кажется, что они говорят новое слово в искусстве; увы, нет. Это очень старое и отвратительное слово. Конкурсные требования дают почти неограниченные возможности к уничтожению персонажей, как мы видим из примеров выше, (и увидим в примерах ниже ;), но они же и устанавливают рамки, когда ваши персонажи должны остаться в живых. В тот момент, когда вы губите положительного персонажа, который пытался сделать доброе дело или хотя бы спасти себя - вы служите как раз вот тому огромному чудовищу, а цели его - чтобы мы не рыпались, а в идеальном варианте сами приносили ему на съедение своих детишечек, потому что так нас удобнее есть. Служите, че; каждый выбирает дорогу по себе.
   Но не моем конкурсе.
   Примеры: почти все творчество Кинга, к\ф "Выживший"
   Антипримеры: почти вся русская классическая литература и не только она, серия фильмов "Пила".
  
   V. Пятьдесят на пятьдесят. ("Старались, но не вышло").
   Это такие сюжеты, где возможны варианты - на усмотрение автора. Например, в фильме "Лес" (2015) года биолог, заразившийся опасной грибницей в лесу, все-таки спасает себя и свою семью; в рассказе Крома "Субстрат" с аналогичным практически сюжетом - нет, грибы торжествуют. В романе Пратчетта "Хватай за горло" ведьмы изгоняют вампиров, которых по недомыслию пригласил лично король; в рассказе Матюхина "Дальние родственники"  с такой же завязкой  гости съедают всех. Хоррор не говорит, что хорошие люди обязательно должны всегда победить (только потому, что они - хорошие); многое зависит от тебя, как ты будешь себя вести. И показывает алгоритмы действий. Ты можешь совершить ошибку; и может быть, сможешь исправить ее. А может, и нет.
   Сюда же относятся "дорожные ужастики" (а), где группа путешественников попадает в странную местность, и все заверте. Здесь имеется отчетливый архаичный источник-табу: "Только родная пещера безопасна, сиди и не высовывайся, нефиг шляться тут", но поскольку человечество как вид успешно преодолело это табу, его безусловность сильно пострадала. Как правило, хотя бы кому-то одному удается сбежать.
   Еще структура, близкая к дорожным ужастикам - "не то время, не то место" (б), когда герои просто попались под руку.
   Вот, в "Арктической истории" (Гелприн и Рэйн) - шел себе корабль исследовать Арктику, никого не трогал. И тут его путь пересекся с дорогами местного Ктулху. Съели всех, че, да, и так бывает. А вот "Нечто" с близким по структуре сюжетом - но там люди напрягли все свои силы и таки победили тварь. Вполне возможно ;).
   Здесь, в этом запутанном случае, будет введена квота. Если роман с подобной концовкой будет соответствовать всем остальным требованиям - грамотность, высокие литературные качества, размер - то он будет помещен в раздел с удивительным названием "Квота". После подведения итогов преноминации будет оценено общее количество романов с безусловным хэппи-эндом, и романы "северное мужество" и "старались, но не вышло" будут допущены к конкурсу соотношении три к одному. При этом романы будут сортироваться по дате поступления, без учета категории; грубо говоря, если в разделе "Квота" будет пять романов этой категории, а по пропорциональному соотношению будет проходить только три, то на конкурс попадут те три романа, авторы которых подали их раньше.
   Это весьма запутанный путь, и мы всем от души советуем выбрать путь попроще.

 Ваша оценка:

Популярное на LitNet.com Л.Лэй "Пустая Земля"(Научная фантастика) Е.Шторм "Жена Ночного Короля"(Любовное фэнтези) М.Юрий "Небесный Трон 1"(Уся (Wuxia)) Н.Александр "Контакт"(Научная фантастика) А.Дашковская "Пропуск в Эдем. Пробуждение"(Постапокалипсис) Ю.Ларосса "Тихий ветер"(Антиутопия) В.Старский "Интеллектум"(ЛитРПГ) А.Верт "Нет сигнала"(Научная фантастика) В.Соколов "Мажор 4: Спецназ навсегда"(Боевик) Д.Сугралинов "Дисгардиум 4. Священная война"(Боевое фэнтези)
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
И.Мартин "Время.Ветер.Вода" А.Кейн, И.Саган "Дотянуться до престола" Э.Бланк "Атрионка.Сердце хамелеона" Д.Гельфер "Серые будни богов.Синтетические миры"

Как попасть в этoт список
Сайт - "Художники" .. || .. Доска об'явлений "Книги"