L++: другие произведения.

А. Блок В ресторане - как пособие по отмытию штампов

Журнал "Самиздат": [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Peклaмa:
Новинки на КНИГОМАН!


Peклaмa:


Оценка: 7.06*4  Ваша оценка:


   "Штампом" я называю словосочетание, которое до вас использовалось более двух раз. Генрих Гейне был ещё строже: "Первый, кто сравнил женщину с цветком, был великим поэтом, но уже второй был олухом".
   Примеры штампов: "райское наслаждение", "незабываемый вечер", "он пошёл", "она сказала".
   Недостаток штампов: они нейтральны. Читатель проглатывает их, не напрягаясь. Вы напишите "райское наслаждение", а читатель не увидит Рая, не услышит пения ангелов, не ощутит присутствия Бога... (что, кстати, и хорошо: христианский Рай не предусматривает в своем ассортименте плотских наслаждений, более того из-за некоторых из оных, вроде бы, даже лишают тамошней прописки).
   Достоинства штампов: они нейтральны. Читателю не надо напрягаться, чтобы прочитать "она пошла в кино". Ему не надо всматриваться в её походку, вслушиваться в цокот каблучков, вчувствоваться, как "шелковые струи колышутся вокруг колен". Что, кстати и хорошо - в прозе. Проза она длинная, и если читателя напрягать каждой фразой, он устанет, зевнёт и бросит книгу. И из-за чего? Из-за не важной для автора фразы? Из-за не важных для прозаика слов?
   Но в стихах слов - мало, поэтому для поэта неважных слов быть не может.
   Но у штампа есть и ещё одно достоинство - его потенциал. Штамп использовался многими и многими. И графоманами, и гениями - и фраза каждого гения даже, если и не маячит у нас в памяти, то эгрегор хранит её в своих запасниках и подсвечивает ею наше подсознание. И если всё это активировать...
   Соответственно, есть две манеры письма.
   Одна - это принципиальное неприятие изношенных слов, измызганных ритмик, затертых образов:
  
   Я сегодня буду играть на флейте -
   На собственном позвоночнике.
  
   Вторая - пытается использовать вековечные слова, древние символы, классические ритмы, но - подновив их, но стерев с них пыль библиотик, но - вернув им их первоначальное значение, чтобы читатель опять удивился, а ведь правда: женщина-то - что цветок...
   Игорь Северянин для этого чуть обновлял сами слова, нестандартно применяя стандартные грамматические конструкции: "по аллее олуненной Вы проходите морево" или сталкивая новые слова со старыми: "И садясь комфортабельно в ландолете бензиновом".
   Но можно и проще. Проще?... хм...
   Вот как это делал Александр Блок. Вот как он это сделал в стихотворении "В ресторане".
  
   Что там случилось-то?
   Из примечаний к стихотворении в "Собрании сочинений":
   "Нелидова рассказывала (записано в 1948г. А.Г.Лебедевой): "Мы сидели за столиком. "Посмотри, - сказала мне belle soeure, - с тебя Блок глаз не спускает" (он сидел неподалёку от нас). Я отвернулась так, чтоб он не видел моего лица. Он послал мне бокал с вином, а в нём - красную розу. В этом я увидела дерзость, мне не захотелось больше оставаться там, я встала и вышла. Потом я как-то была у А.М.Ремизова. К ним пришёл Блок. "А-а, незнакомка, - сказал он. - Отчего вы тогда ушли?" Мы познакомились. Он прочёл стихи: "Я сидел у окна в переполненном зале..." Мы встречались ещё..." .
  
  
   А теперь почитаем Блока.
  
   Никогда не забуду (он был, или не был,
   Этот вечер): пожаром зари
   Сожжено и раздвинуто бледное небо,
   И на жёлтой заре - фонари.
  
   Никогда не забуду - штамп. То есть словосочетание, за которым давно уже не стоит его истинного значения, то есть для читателя эти три слова - это прочитал и пошел дальше, прочитали забыл. И Блок тормозит читателя: стоп! Блок делает врезку: "(он был, или не был, Этот вечер.) У фразы в скобках несколько значений. Первое - самое простое: сам придумал - поэт! И сам же поверил в придумку - поэт...
   Но есть и другое... Даниил Андреев называл Блока - "вестником", Даниил Андреев не сомневался, что Блок в своих стихах часто рассказывал о впечатлениях от своих блужданиий по мирам Шарданакара (в основном - тёмным). И вот, тот вечер, вечер в ресторане - который он не может забыть, но про который не знает: был ли он... Был ли он в нашем мире?
   Конечно, его современники не читали "Розу Мира", но что Блок давно не только абориген Земли, чувствовали все. И сквозняк иномирья заставлял, заставляет возвращаться к "штампу", сдирает с него засохшую корку, заставляет верить заявленному значению: лирический герой стихотворения никогда его не забудет.
  
   Пожар зари - штамп, но и он преодолен, и он очищен - ему вернули первоначальное значение, во-первых, уточнением, что этим пожаром "сожжено небо", во-вторых, тем, что это вроде бы замызганное до потери образности выражение поставлено в перечисление с очень точным "бледным" небом и очень конкретными фонарями.
   А весь пейзаж: горящее реальным огнём небо ,к которому прилеплены фонари опять намекает, развивает тему ненашести.
  
   Я сидел у окна в переполненном зале.
   Где-то пели смычки о любви.
   Я послал тебе чёрную розу в бокале
   Золотого, как небо, аи.
  
   Сравнить что-то с цветом неба - штамп, но Блок уточняет, что цвет неба - золотой. "Золотой" - это тоже штамп, но читатель, наткнувшись на "золотое небо" первым делом думает: НЕ БЫВАЕТ!!! и тут же вспоминает о закате, перебирает цвета от красного до голубого и соглашается: да-а-а... и сам - сам! - добавляет ещё один штрих к картинке нездешности.
   А Блок добивается требуемого: читатель УВИДЕЛ и закат, и аи, и чёрную розу.
  
   Ты взглянула. Я встретил смущённо и дерзко
   Взор надменный и отдал поклон.
   Обратясь к кавалеру, намеренно резко
   Ты сказала: "И этот влюблён".
  
   Обратите внимание на абсолютную психологическую точность катрена, на фоне которого и следующий - где штампы надо бы выметать поганой метлой... Так вот на фоне абсолютно ВИДИМОГО читателем реально бледного неба, реальной черной розы (а самом-то деле роза была - помните? - красной), абсолютного УЗНАВАЕМОЙ реакции красавицы на навязчивость поэта..."тоже мне гений!".. так вот на фоне этих реальных реальностей и следующие две строфы становятся не набором штампов, не набором красивостей, а тоже - свитком сущего!
  
   И сейчас же в ответ что-то грянули струны,
  Исступлённо запели смычки...
  Но была ты со мной всем презрением юным,
  Чуть заметным дрожаньем руки...
  
  Ты рванулась движеньем испуганной птицы,
  Ты прошла, словно сон мой легка...
  И вздохнули духи, задремали ресницы,
  Зашептались тревожно шелка.
  
   Опять же обратите внимание, как психологическая ТОЧНОСТЬ: напускное презрение + неподделываемая дрожь пальцев, поддерживает романтическое "безумие" смычков. И как звукопись держит, скрепляет - цементирует! - образ:
  
  СЛовНо СоН мой Легка
  
  ...леХка...
  И вздоХНули дуХи
  
  взДохнули Духи
  
   И наконец, высший пилотаж, как во времена Блока - петля Нестерова:
  
   И вздохнули духи, задремали ресницы
  
   "задремали ресницы" в любом другом контексте - это "ресницы опустились", а у Блока...
   Блок искал точный глагол.
   -"затрепетали" - плохо: и в размер не ложится, и слишком ожидаемый, и слишком "красивенький", а красивостей уже и так хватает да и дальше ещё будут,
   - " задрожали" - плохо: это хоть и не слащаво-красиво, хоть и в размер, но... но и никак.
   У Блока звук перебивает смысл!
  
  Ты рванулась
  Ты прошла
  вздохнули духи
  Зашептались шелка
  
  и в этом напоре "задремали" - стало неожиданным и ТОЧНЫМ - искомым! - синонимом "задрожали/затрепетали".
  
   Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала
  И, бросая, кричала: "Лови!.."
  А монисто бренчало, цыганка плясала
  И визжала заре о любви.
  
   "Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала" - это красивенький штамп, но Блок и его, как "пожар зари" в первой строфе сейчас же уточняет, развивает, заставляет работать "И, бросая, кричала: "Лови!.."
   А дальше - хватит красивостей хватит метафор, Блок возвращается в реальность ресторана:
   А монисто бренчало, цыганка плясала...
  
   И тут же - вспоминая нереальный мир первой строфы, соединяет всё: и кабак, и иномирный мир, и... и реальную любовь.
  
   И визжала заре о любви.
  
   Помните последнее предложение из коротеньких воспоминаний Нелидовой: "Мы встречались ещё..." .
  

Оценка: 7.06*4  Ваша оценка:

РЕКЛАМА: популярное на Lit-Era.com  
  Лаэндэл "Анархия упадка. Отсев" (ЛитРПГ) | | Л.Летняя "Магический спецкурс" (Попаданцы в другие миры) | | О.Вечная "Весёлый Роджер" (Современный любовный роман) | | А.Максимова "Сердце Сумерек" (Попаданцы в другие миры) | | Л.Черникова "Любовь не на шутку, или Райд Эллэ за!" (Приключенческое фэнтези) | | Д.Чеболь "Меняю на нового ... или обмен по-русски" (Попаданцы в другие миры) | | LitaWolf "Неземная любовь" (Любовное фэнтези) | | М.Кистяева "Кроша" (Современный любовный роман) | | Т.Мирная "Колесо Сварога" (Любовное фэнтези) | | А.Оболенская "Правила неприличия" (Современный любовный роман) | |
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
И.Арьяр "Академия Тьмы и Теней.Советница Его Темнейшества" С.Бакшеев "На линии огня" Г.Гончарова "Тайяна.Влюбиться в небо" Р.Шторм "Академия магических близнецов" В.Кучеренко "Синергия" Н.Нэльте "Слепая совесть" Т.Сотер "Факультет боевой магии.Сложные отношения"

Как попасть в этoт список
Сайт - "Художники" .. || .. Доска об'явлений "Книги"